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进入高中后谢小扇更忙了，日本电影才刚立项，没那么快开拍。
后续片约又接不上，生活日常就变成了上午试镜，小角色跑龙套，只要能挣钱再小的角色也去了。
下午排话剧，演技这回事儿对别人来说是锦上添花，对她就成了唯一的选择。
她做不到的，总有人能做到，演员没有什么话语权，尤其像她这样的演员。在同等条件下，剧组总是优先考虑本国演员。
很多时候就是不公平，主流影视品总是轮不到她，即使她做的好，也是无用功。
小众电影还有机会争取，可也得表现的好才能拿到好点的角色，不是好一点，是要好好多，好到无可辩驳，肉眼可见的，比其他韩国演员好。
说白了，她和韩国演员不是同一条起跑线。
如果演技变成了求生，就不可能做不好。
位于韩国首尔的大学路就好比纽约的百老汇，这里被视为“话剧圣地”。大中小型剧场多达160余座，即使放眼全球，大学路也是最大的剧场密集地，尤以具备最高水准的公演艺术基础设施而著称。
一年365天每天大学路都会上演不同剧目，不同类型的话剧以及非语言表演和音乐剧。
忠武路演员譬如薛景求、黄政民、宋康昊，年轻时也曾在大学路话剧舞台上磨练演技。
话剧相较于影视品更宽容一些，能接受外国人，谢小扇通过每年举行的art
bridge
fair得以成为东崇艺术中心的话剧演员。
当时参加art
bridge
fair的时候，谢小扇完全没想到自己能进入东崇艺术中心。
它实在太有名了，开馆于1989年是韩国首个民间文化空间，同时也是大学路最知名的剧场。
不少演员对自己话剧演员的出身感到骄傲，事实上也的确得骄傲，影视表演和话剧表演差别真的大。
拍电影的时候谢小扇只用在分开的场景、不同角度的镜头里达到导演的要求，不行的话也可以重来，一遍遍拍，总会有合格的一条。
而话剧的舞台是单一的，场景变化有限，她还得负责空间。一举一动直接影响舞台呈现，声音直接传到观众耳朵里，反应也无法通过后期加工处理。
话剧没有重来，得一气呵成，一场演出两个小时连蹦带跳，嬉笑怒骂，哭笑说唱，还得面不改色心不跳，对体力的消耗特别大。
尤其谢小扇常年不运动，刚开始的强度真是让她有点崩溃，电影不行是软刀子磨肉，话剧就是真的体力跟不上，这次技术不行更让人无语。
谢小扇刚哭完下了台坐在台阶上，还喘不匀气，接金泰亨电话的时候都带着呜咽声。
“干嘛？”
她特别可怜的没找到纸，只能吸吸鼻子让鼻涕别流出来。
“你怎么了？”
谢小扇都不用说什么，金泰亨只听见她小兽般的呜咽声心就开始发慌。
他所知道的谢小扇也哭，但不这样哭，是极不漂亮的哭法，不够体面也不成熟，是像小孩子那样，毫无章法，肆意妄为的哭法。
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